- Katılım
- 7 Eki 2010
- Konular
- 9,213
- Mesajlar
- 34,101
- Reaksiyon Skoru
- 4,131
- Altın Konu
- 1
- TM Yaşı
- 15 Yıl 8 Ay 12 Gün
- Başarım Puanı
- 400
- MmoLira
- 183
- DevLira
- 0
ROHAN2 WORLD 1-120 TR TİPİ OFFICIAL YOHARA, BALATHOR VE AMON! 80. GÜNÜNDE! +10.000 ONLİNE! HİLE VE BOT %100 ENGELLİ HEMEN TIKLA!
ÖNERME
Sözcüklerle gelişi güzel yanlış dökülmüş iyi kurgulanmamış bir önerme ile yola çıkan yazar amaçsız diyalog hatta eylemle zaman ve mekan doldurur Çünkü önermesi yoktur belirlenmemiştir
Yakın biçimde belirlenen bir önermede üç unsur vardır: karakter çatışma sonuç
Bununla beraber bir de inanç olması gerekir Ve inanç piyeste kanıtlanmak zorundadır
Bir piyeste ne kadar çok açıklama varsa piyes o kadar başarılı olur Yani bir eylemde bulunan (cinayet işleyen) çevresi fizyolojisi, psikolojisi ve inançları konusunda açıklama yeterli olmalıdır
Egrinin önerme konusunda söyledikleri zihnimde belirginlik kazanıyor Son yaptığım çalışmalarda önermenin belirginleşmesinin karakterlere yansıdığını ve karakterin yaşamasına olanak sağladığını gördüm Hatta karakter kendi diyalogunu yaratıyor
KARAKTER
İyi bir karakter üç boyutlu olmalıdır fizyolojik sosyolojik ve psikolojik
Çevre
Bir karakter kendi fiziksel yapısı ile çevrenin üzerinde yaptığı etkilerin toplamıdır
Karakterin gelişimi
Eğer herhangi bir nedenle yaşamını sürdürme doğrultusunda karakter için yazarın belirlediği yol dışında başka bir yol olduğu düşüncesi doğarsa o piyes ya da senaryo başarısızdır
Senarist, karakterin kendi alın yazısını, karakterin yazmasına izin vermelidir
Bir karakter kimliğini çatışma sırasında ortaya koyar Çatışma bir kararla başlar Karar ise, piyesin dayandığı önermeden doğar Karakterin kararı zorunlu olarak bir başka söz konusu karaktere karşı bir düşman olan karakterin kararını harekete geçirir İşte piyesin önceden saptanan yol boyunca yürüyüp varış noktasına ulaştıracak yazgısını belirleyende bu birbirinden doğan karakterlerdir Önceden saptana yol piyesin dayandığı önermedir Piyesin yazgısı ise bu önermenin kanıtlanmasıdır
Piyesin sonunda cinayet işleyecek kişinin canilik tohumları ya da olasılığı bulunmalıdır
Olay örüntüsü ya da karakter hangisi
Esinli olsun olmasın, bir yazar yapıtını karakter üzerine kuruyorsa bilinçli ya da bilinçsiz, hem gittiği yol hem de benimsediği ilke doğru demektir Önemli olan yazarın ne söylediği değil ne yaptığıdır Yazar ilkin eylemi planlamışta olsa, her büyük yazınsal yapıt karakterden doğup gelişir Karakter yaratılır yaratılmaz, egemenliği ve önceliği ele geçirir Bu yüzden de eylemi, onlara uyacak doğrultuda yeniden biçimlendirmek zorunluluğu başgösterir
Eğer bir karakterin kişiliğinde yalnız çevresini değil kalıtımını, sevdikleriyle sevmediklerini, hatta doğduğu yörenin iklimini yansıttığını belirtirsek, durumları düşünmekte güçlük çekmeyiz Durumlar karakterin doğasında vardır
Olay örüntüsünü yaratan karakterdir karakteri yansıtan olay örüntüsü değildir
Eksen karakter Eğer bir kimse eksen karakter olacaksa, yaşamda her zaman her şeyin üstünde tuttuğu, bir takım istekleri, ilkeleri olmalıdır Öç almak, onur, tutku vb gibi
İyi eksen karakter yaşamını tehdit eden son derece ciddi bir tehlike ile karşı karşıya bulunmalıdır
Eksen karakter eksen karakter olmak istediği için eksen karakter olmaz Eksen karakter yalnızca içsel ya da dışsal bir zorunluluğun baskısı ile eyleme itildiği için eksen karakter olur
Karakter dağılımı
Karakterlerin gelişimin yokluğu, çatışmanın yokluğunu, çatışmanın yokluğu da seçtiğiniz karakterlerin olaylar örüntüsü içinde iyi dağıtılmamış olduğunu gösterir
Karşıtların birliği
Karakterler açısından gerçek karşıtların birliğinde uzlaşmaya yer yoktur
Önermenizi saptadıktan sonra en iyisi gerekirse sınamadan geçirerek- piyesinizde yer vereceğiniz karakterlerin aralarında karşıtların birliği var mı yok mu ilk işiniz bunu belirlemek olmalıdır Eğer söz konusu karakterleri karşı karşıya getiren bu güçlü, bu koparılması olanaksız bağ olmazsa, piyesinizdeki çatışma da hiçbir zaman doruk noktasına ulaşamaz
ÇATIŞMA
Gelişme
Gelişmeli çatışma, açık seçik önerme ile yerli yerine oturtulmuş üç boyutlu ve aralarında sıkı bağlar bulunan karakterlerin örüntüsüdür
Gerilim uzlaşmaz karakterlerin kıran kırana savaşı ile elde edilir Önerme, amacı göstermeli; karakterde eski yunan tiyatrosunda yazgının yaptığı gibi bu amaca doğru itilmelidir
Tiyatro yaşamın imgesi değil özüdür Olayları yoğunlaştırarak özetleyemezsiniz İnsanlar gerçek yaşamda huzuesuzluk yaratan nedenleri bir kerecik olsun ortadan kaldırmayı düşünmeden gece gündüz dırlaşır hırlaşır durur Bu olguyu tiyatroda kuru gevezeliğe, laf ebeliğine kaçmadan, yoğun bir anlatımla sunmalıdır
Her karakterin yaşamında açıklıkla belirlenmiş bir önerme vardır Bu karakterler istediğini bilmekte ve onlar için savaşmaktadırlar
Genel önerme dışında bir de her karakter için belirlenmiş bir önerme vardır Onu yansıtan ona ve davranışlarına belirginlik sağlayan, itici güç olan bir önerme
Gelişmeli çatışma, belirgin olarak saptanmış bir önerme ile üç boyutlu karakterlerin yarattığı karşıtların birliği demektir
Dönüşüm
Bir piyeste çatışmayı bir başka çatışma izler her yeni çatışmada bir öncekinden daha gerilimli daha güçlüdür Piyes, amaçlarına erişmek için çabalayan karakterlerin yarattıkları çatışmanın itilmesiyle ileri doğru hareket eder ulaşmak istenen amaç önermenin kanıtlanmasıdır
Piyesin rahat hareket etmesi için çatışmanın çatışmayı doğurması gerekir
Saldırı ve karşı saldırı çatışma yaratmanın en dolaysız en kestirme yoludur Bununla birlikte seyirciyi yormadan, sonuca aşırı aşırı hızla gitmeyi göze almadan bir piyesin başından sonuna dek bu yönteme başvuramazsınız
Saldırı noktası
Bir piyes içindeki karakterlerden en az birinin yaşamında bir dönüm noktasına geldiği yerden başlamalıdır
Bir piyes çatışmayı hızlandıracak bir kararla başlamalıdır
Elverişli saldırı noktası, bir piyesin hemen başlangıcında, dirimsel önemdeki bir şeyin tehlikede olduğu noktadır
Piyes içindeki karakterlerin iyi dağılımı ve karşıtların birliği çatışmayı yaratır Saldırı noktası, çatışmayı harakete geçirir
Kriz, düğüm/doruk nokta, çözüm
Tehlike = kriz; tehlikenin gelişmesi, tehlikenin doruk noktaya çıkması = düğüm; tehlikenin sona ermesi = sonuç (ölüm ya da kalım gibi)
Ne başlangıç vardır ne de son Doğada her şey sürüp gitmektedir Böyle olduğu içindir ki, bir piyeste başlangıç olarak karşımıza çıkan, bir çatışmanın başlangıcı değil doruk noktaya doğru oluşum sürecidir Bir karar verilmiştir O kararı veren karakter içsel bir doruk naktaya tırmanmıştır Verdiği karara göre hareket eder böylece bir çatışmaya gelişmeye başlar Gelişme sırasında değişikliğe uğrar çatışma, giderek krize dönüşür, sonra düğüm/doruk nokta halini alır
Sözcüklerle gelişi güzel yanlış dökülmüş iyi kurgulanmamış bir önerme ile yola çıkan yazar amaçsız diyalog hatta eylemle zaman ve mekan doldurur Çünkü önermesi yoktur belirlenmemiştir
Yakın biçimde belirlenen bir önermede üç unsur vardır: karakter çatışma sonuç
Bununla beraber bir de inanç olması gerekir Ve inanç piyeste kanıtlanmak zorundadır
Bir piyeste ne kadar çok açıklama varsa piyes o kadar başarılı olur Yani bir eylemde bulunan (cinayet işleyen) çevresi fizyolojisi, psikolojisi ve inançları konusunda açıklama yeterli olmalıdır
Egrinin önerme konusunda söyledikleri zihnimde belirginlik kazanıyor Son yaptığım çalışmalarda önermenin belirginleşmesinin karakterlere yansıdığını ve karakterin yaşamasına olanak sağladığını gördüm Hatta karakter kendi diyalogunu yaratıyor
KARAKTER
İyi bir karakter üç boyutlu olmalıdır fizyolojik sosyolojik ve psikolojik
Çevre
Bir karakter kendi fiziksel yapısı ile çevrenin üzerinde yaptığı etkilerin toplamıdır
Karakterin gelişimi
Eğer herhangi bir nedenle yaşamını sürdürme doğrultusunda karakter için yazarın belirlediği yol dışında başka bir yol olduğu düşüncesi doğarsa o piyes ya da senaryo başarısızdır
Senarist, karakterin kendi alın yazısını, karakterin yazmasına izin vermelidir
Bir karakter kimliğini çatışma sırasında ortaya koyar Çatışma bir kararla başlar Karar ise, piyesin dayandığı önermeden doğar Karakterin kararı zorunlu olarak bir başka söz konusu karaktere karşı bir düşman olan karakterin kararını harekete geçirir İşte piyesin önceden saptanan yol boyunca yürüyüp varış noktasına ulaştıracak yazgısını belirleyende bu birbirinden doğan karakterlerdir Önceden saptana yol piyesin dayandığı önermedir Piyesin yazgısı ise bu önermenin kanıtlanmasıdır
Piyesin sonunda cinayet işleyecek kişinin canilik tohumları ya da olasılığı bulunmalıdır
Olay örüntüsü ya da karakter hangisi
Esinli olsun olmasın, bir yazar yapıtını karakter üzerine kuruyorsa bilinçli ya da bilinçsiz, hem gittiği yol hem de benimsediği ilke doğru demektir Önemli olan yazarın ne söylediği değil ne yaptığıdır Yazar ilkin eylemi planlamışta olsa, her büyük yazınsal yapıt karakterden doğup gelişir Karakter yaratılır yaratılmaz, egemenliği ve önceliği ele geçirir Bu yüzden de eylemi, onlara uyacak doğrultuda yeniden biçimlendirmek zorunluluğu başgösterir
Eğer bir karakterin kişiliğinde yalnız çevresini değil kalıtımını, sevdikleriyle sevmediklerini, hatta doğduğu yörenin iklimini yansıttığını belirtirsek, durumları düşünmekte güçlük çekmeyiz Durumlar karakterin doğasında vardır
Olay örüntüsünü yaratan karakterdir karakteri yansıtan olay örüntüsü değildir
Eksen karakter Eğer bir kimse eksen karakter olacaksa, yaşamda her zaman her şeyin üstünde tuttuğu, bir takım istekleri, ilkeleri olmalıdır Öç almak, onur, tutku vb gibi
İyi eksen karakter yaşamını tehdit eden son derece ciddi bir tehlike ile karşı karşıya bulunmalıdır
Eksen karakter eksen karakter olmak istediği için eksen karakter olmaz Eksen karakter yalnızca içsel ya da dışsal bir zorunluluğun baskısı ile eyleme itildiği için eksen karakter olur
Karakter dağılımı
Karakterlerin gelişimin yokluğu, çatışmanın yokluğunu, çatışmanın yokluğu da seçtiğiniz karakterlerin olaylar örüntüsü içinde iyi dağıtılmamış olduğunu gösterir
Karşıtların birliği
Karakterler açısından gerçek karşıtların birliğinde uzlaşmaya yer yoktur
Önermenizi saptadıktan sonra en iyisi gerekirse sınamadan geçirerek- piyesinizde yer vereceğiniz karakterlerin aralarında karşıtların birliği var mı yok mu ilk işiniz bunu belirlemek olmalıdır Eğer söz konusu karakterleri karşı karşıya getiren bu güçlü, bu koparılması olanaksız bağ olmazsa, piyesinizdeki çatışma da hiçbir zaman doruk noktasına ulaşamaz
ÇATIŞMA
Gelişme
Gelişmeli çatışma, açık seçik önerme ile yerli yerine oturtulmuş üç boyutlu ve aralarında sıkı bağlar bulunan karakterlerin örüntüsüdür
Gerilim uzlaşmaz karakterlerin kıran kırana savaşı ile elde edilir Önerme, amacı göstermeli; karakterde eski yunan tiyatrosunda yazgının yaptığı gibi bu amaca doğru itilmelidir
Tiyatro yaşamın imgesi değil özüdür Olayları yoğunlaştırarak özetleyemezsiniz İnsanlar gerçek yaşamda huzuesuzluk yaratan nedenleri bir kerecik olsun ortadan kaldırmayı düşünmeden gece gündüz dırlaşır hırlaşır durur Bu olguyu tiyatroda kuru gevezeliğe, laf ebeliğine kaçmadan, yoğun bir anlatımla sunmalıdır
Her karakterin yaşamında açıklıkla belirlenmiş bir önerme vardır Bu karakterler istediğini bilmekte ve onlar için savaşmaktadırlar
Genel önerme dışında bir de her karakter için belirlenmiş bir önerme vardır Onu yansıtan ona ve davranışlarına belirginlik sağlayan, itici güç olan bir önerme
Gelişmeli çatışma, belirgin olarak saptanmış bir önerme ile üç boyutlu karakterlerin yarattığı karşıtların birliği demektir
Dönüşüm
Bir piyeste çatışmayı bir başka çatışma izler her yeni çatışmada bir öncekinden daha gerilimli daha güçlüdür Piyes, amaçlarına erişmek için çabalayan karakterlerin yarattıkları çatışmanın itilmesiyle ileri doğru hareket eder ulaşmak istenen amaç önermenin kanıtlanmasıdır
Piyesin rahat hareket etmesi için çatışmanın çatışmayı doğurması gerekir
Saldırı ve karşı saldırı çatışma yaratmanın en dolaysız en kestirme yoludur Bununla birlikte seyirciyi yormadan, sonuca aşırı aşırı hızla gitmeyi göze almadan bir piyesin başından sonuna dek bu yönteme başvuramazsınız
Saldırı noktası
Bir piyes içindeki karakterlerden en az birinin yaşamında bir dönüm noktasına geldiği yerden başlamalıdır
Bir piyes çatışmayı hızlandıracak bir kararla başlamalıdır
Elverişli saldırı noktası, bir piyesin hemen başlangıcında, dirimsel önemdeki bir şeyin tehlikede olduğu noktadır
Piyes içindeki karakterlerin iyi dağılımı ve karşıtların birliği çatışmayı yaratır Saldırı noktası, çatışmayı harakete geçirir
Kriz, düğüm/doruk nokta, çözüm
Tehlike = kriz; tehlikenin gelişmesi, tehlikenin doruk noktaya çıkması = düğüm; tehlikenin sona ermesi = sonuç (ölüm ya da kalım gibi)
Ne başlangıç vardır ne de son Doğada her şey sürüp gitmektedir Böyle olduğu içindir ki, bir piyeste başlangıç olarak karşımıza çıkan, bir çatışmanın başlangıcı değil doruk noktaya doğru oluşum sürecidir Bir karar verilmiştir O kararı veren karakter içsel bir doruk naktaya tırmanmıştır Verdiği karara göre hareket eder böylece bir çatışmaya gelişmeye başlar Gelişme sırasında değişikliğe uğrar çatışma, giderek krize dönüşür, sonra düğüm/doruk nokta halini alır
